MR.SKIN / 賴皮

去年Red Bull Thre3Style台灣冠軍,同時也是Juzzy Orange主唱,MUSE Kaohsiung當家台柱
擅長拆解拼貼歌去的他,一直都是南台灣派對的霸主
今年還首創全中文歌派對  “國語作業簿",大獲好評
有賴皮在的派對,一定好玩!“,這是許多聽過賴皮放歌的人共同的心得。

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一開始是在高雄第一家暢飲店,叫哈士通客,那我以前是跳舞出身的。
19.20歲的時候很喜歡去舞廳跳舞,然後就認識我的師父,我的師父當時也才剛開始放。
我們的關係有點像是在交流,因為跳舞跟那時DJ放的音樂是不一樣的,他覺得很酷,所以我們開始互相交流。
跳舞的音樂當時都是我在剪,因為我是團長。從還是卡帶,錄音帶對拷,到之後MD出現,再到軟體。
之後我學得滿快的,而且那時景氣不錯,就有個老DJ找我放歌,幫他放酒吧,放搖滾樂。
過了一年之後,高雄的夜陸續變多,Dreams跟Lamp都剛開,還有一間叫黎舍、Cube,
我一天晚上要跑三間夜店,但後來景氣越來越差就只剩在一間店放而已。
就慢慢到了現在這樣,大概13年。

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特別經歷

Redbull Thr3estyle 2015年台灣總冠軍囉~
還有以前有在諾雅方舟幫一位很有名的Hip Pop DJ “DJ Kool" 暖場
跟韓國明星 Rain 演唱會After Party的 Guest DJ。

對於DJ的工作與DJ的生活想法

我覺得國內的DJ都滿可憐的哈,尤其是駐場DJ
大家都對DJ這個行業有很多迷思,比如說DJ是不是賺很多錢,生活很亂之類的,但是並沒有!
就像我 超宅!
DJ的生活對我而言就是個興趣,支撐我很長一段時間的興趣
很多人都問我說,放了13年了會不會倦怠?
但我覺得玩音樂這件事每天都有新東西能夠嘗試,就變成了一個永遠不會膩的事情。

如何將 DJ興趣變成職業

看自己的定位在哪,如果是想賺錢的那很快就會掰掰了。真的要走向職業,必須要有很大的熱情。

從事DJ工作,學習、表演多年的經驗後,你對DJ這兩個字的定義是什麼

以夜店來說,以前就是DJ放什麼,客人就得聽什麼
所以那時在夜店能接收到的資訊很多,也不會限制曲風什麼的
現在就是在音樂操作上會有些侷限,像是會規定DJ今晚得放什麼樣的曲風
但對我而言,還是希望能做到以前那樣,以音樂推廣的角色,把自己覺得真的很不錯得音樂帶出來
用我的方式讓大家接受更多東西。

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在放歌時最害怕的事及最慘的事

最怕器材出狀況!就像我去年在日本比Redbull Tr3estyle 決賽預賽的時候
訊號突然跳掉停了快30秒的時間…
點歌的部分也滿不喜歡的,但有時候客人點了很奇怪的歌又會覺得很好玩。

除了當DJ以外,其他時間都做些什麼事

我白天還有自己的公司,是這幾年朋友找我開的,去支撐生活上的開銷。

從事DJ工作,對你的人生有何改變或特別之處嗎

改變滿大的。進這圈子後認識了很多人,讓我在人際關係這塊有比較活絡一點
最重要的是知道什麼樣的人是我需要珍惜或是我可以幫助的。

在成為DJ這個身分的過程中,什麼最具有挑戰性的

之前曾經有對自己放的東西感到厭倦,會開始想自己要的到底是什麼。
那時我就一直覺得我要玩的音樂是在台灣算很新的,然後是國外正在流行的音樂
但通常台灣的音樂資訊比較慢,就會有很多人懷疑我在幹嘛,說我放的是非主流…
不過過了一兩年國內開始流行他們口中的"非主流"時,我就知道自己做的是正確的方向
當"非主流"變成"主流"時,自然地就很拿手,並可以繼續玩更新的東西。

現在的話,去想這塊領域裡哪些是需要加強的,然後去補足它。
像是Scratch或是編曲等都是我目前正在研究的
所以最具挑戰的事,應該就如何跳脫出現在的情況吧。

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就你的DJ生活而言,你最喜歡什麼,最不喜歡什麼

喜歡的,就自己放的歌台下接受度高,然後還有很好的正面的互動,這是個很開心的事。
這件事就能支撐自己在這個領域很久,只要大家喜歡我的音樂,而且好的回饋,這就是我最喜歡的事
那不喜歡的就包括點歌吧,或是遇到奇怪的人。
像我就很討厭來找我裝熟或是裝懂的人,還有放歌沒領到錢真的最討厭!

假如有人想參加Redbull Thr3estyle 比賽,你會給他們怎樣的方向或方法

雖然Redbull Thre3style的字面上是需要混合三種風格的歌
但大家玩的根本不只三種,層面很廣,所以第一點是聽的歌要很多很多很多。

再來是要做自己拿手的,可能很多人會去想評審喜歡的是什麼東西,但其實連我去比完世界賽都不懂那些評審大大們喜歡的是什麼哈哈,總之就是做好自己就好。
比如說像我喜歡國語歌,我就會在set裡融入很多國語歌,現場表演的時候做些中西合併的東西。

還有會編曲對於參加Thre3style幫助滿大的,例如很多人表演時玩Drum Machine的東西
而這些都是把歌拆出來打的,那就有關於編曲架構的概念有很大的關聯。

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參加Redbull Thr3estyle世界決賽的心得

一開始準備出國前的時候,都覺得他們都超強我們比什麼哈哈,但實際到了那邊發現大家看的層面都很廣,比如說比賽當天我的器材出了問題,下場之後其他國家的選手就跑來跟我說 “I think you gonna take the night.",也就是說如果評審不去在意機器出問題的30秒的話,其他選手都覺得贏的會是我。那我頓時就知道說他們看的是我整體的表現,並不是專注在一個錯誤或是Scratch一定要很屌,在那邊沒有人會在意你是誰,他們注意的是你的呈現出來的成果。

當DJ這麼多年來,這趟出國真的對我影響很大。以前的環境就是學長學弟制很嚴重,尊師重道更是重要的,還有很多DJ都一掛一掛的,其實這樣反而會鎖住自己的資源。國外的DJ反而都交流的很深,覺得你很不錯就互相交流,大家不會藏私,整個環境是很開放的,我也很喜歡這樣。

去年是我第三年參賽,我就覺得每次都是大家關著門準備,自己準備到一段時間後會開始對自己的東西無感,不知道到底是好是壞。於是我就在預賽抽籤前找了小光 (DJ Ground) 互聽對方的set,然後互相評論對方的set哪邊好哪邊壞,從這之中我們就交流了彼此的歌,也讓彼此越來越厲害。

還有上次2015年 Redbull Thr3estyle 世界冠軍 DJ BYTE來台的時候,因為他帶的Promoter是我朋友,就有機會能跟他一起隨行。那我們在飯店hang out,我就跟他說我這邊有音樂想跟他交流,如果他願意那他可以把電腦帶下來,結果他就直接給了我他的隨身碟隨便我copy,完全沒想到世界冠軍居然是這麼大方的人。

然後今年Redbull Thr3estyle台灣區預賽他有來演出,那在試音的時候他就叫我過去。因為現在的歌實在太多了,有很多underground的東西根本記不住名字,所以我習慣在很多比較重的歌上面take“Punch”。他叫我過去的時候就在我的電腦打了“Punch”,然後跟我說他有發現我很多歌都有take“Punch”,他記得了而且他都有聽,並且覺得很不錯,那當下其實我還滿感動他居然沒忘記哈。

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是從什麼樣的機緣下開始創作

一開始就從寫歌開始,大概6年前吧,StreetVoice 街聲還滿紅的,有很多藝人都開始在上面貼作品。當時我只有放一家夜店,空閑的時間很多我就開始聽很多非主流的東西,像是那時候很紅 Nujabes的TripHop,而且在自己跳舞時期的時候也對HipHop有很大的興趣,就決定要來嘗試寫寫看HipHop歌曲。

從很簡陋的設備 (就一個桌上型麥克風) 開始,然後抓了個Intro弄好,隨便寫點東西加進去丟上StreetVoice。後來就有音樂人邀我一起合作,他丟取過來我寫詞,那在這個契機下就寫了幾首歌。上了台北,朋友又在介紹更多朋友認識,就認識幾個Beatmaker組成了的"Juzzy Orange“,然後找了D.J.O.B.K進來玩,整個團就越來越大。

之後接了幾場商演,就又開始回到DJ這塊,開始摸編曲的東西,因為編曲的東西層面很廣,我覺得都好好玩就去嘗試各種曲風,像是HipHop、Trap跟EDM之類的。所以整個緣起就是當初寫歌,然後延伸到編曲這方面吧!

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當DJ時有遇到什麼有趣的事情 或 遇到很挫折的事情嗎

大概8、9年前那時候我是個全職DJ,一晚上大概都跑2、3間夜店放歌。
但後來突然剩下1間店,一瞬間收入減少,而我又投入了相當大的精力在DJ上,
我頓時就整個失去方向。
不過生活還是得過,所以我需要份穩定的收入來支撐我的興趣,在當下做決斷的時候其實是個滿大的取捨,做這樣的選擇勢必我得減少我玩音樂的時間,那對自己的衝擊相對的也不小。

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對於中文歌與EDM結合的想法

其實這有兩個面向,一個是流行音樂,還有舞曲市場。

以流行音樂來說,國外的流行音樂他們已經有很多元素在裡面了,國內的流行音樂又跟本土的唱片公司有很大的關聯。那他們對"EDM"是幾乎完全不了解的,我有很多朋友在唱片公司裡面,曾經和他們聊過近期華語樂壇的變化,像是911的崛起之類的。

唱片公司高層很驚訝,因為他們的操作思維都是在 可以買前的是什麼東西 比如說抄韓國的,直接抓三個女生跳幾支舞包裝起來,賣不好就丟大陸。

那日韓又有點不一樣,日本目前比較慢,韓國就是直接把國外的製作體系請過去,那做完一張專輯的同時他們也學完了國外的做法,所以他們的東西就比較跟的上歐美。現在很多知名的製作人也開始跟韓國的藝人合作,像是Skrillex跟CL、GD,那台灣的話可能只想到王力宏跟Avicii吧。
那講到王力宏跟Avicii合作的"忘我",又會提到中文跟EDM在我們的語系上面會跟英文有一定程度的不同,在曲調上面也會不同。要如何將它做得很漂亮是可行的,但在大環境操盤的情況之下,很少人在研究這件事情。

我是覺得中文加EDM  是可行的,認識幾個製作人做出來的東西也跟國外差不多,只是在目前的流行音樂市場,他們的作品是打不進去的,會變得說越來越少藝人來做這樣元素的結合。

還有一種原因是台灣的編曲文化跟國外不太一樣,我們在講"壓歌 (Mastering)"的時候,會發現國外的東西壓超大,台灣相對的就沒壓那麼重。那台灣為什麼不壓重呢?其實是可以的,但作品到了老製作人的耳中反而會變得不行,不符合民情大眾不會接受,就會被打壓下來。比如說蕾蕾(DeeJay RayRay)之前也有跟唱片公司合作,他很喜歡做故意不在調性上的東西,那到了上面老製作人會說那東西不在和弦上面很怪。原本是可以創作出新火花的東西,就因為上面不接受而石沈大海。

如果說真的要推中文EDM的東西,除非說有一票編曲人真的超愛這塊文化,無論什麼曲風,結合地下的音樂人,然後唱華語歌配上EDM的風格去做。
做出一定面向之後去看主流文化接不接受,再來談要如何做大,需要的是時間跟資源。

那又回歸到如果是地下音樂人來做這些事,做了一首歌要宣傳要拍MV要做動畫,一般的音樂人不見得拿得出那筆錢。需要唱片公司來投資、包裝,但又需要照著有他們原有的思維去做,所以在環環之扣下打壓了華語市場的發展,這就必須花更多更龐大的時間跟資源去做這方面的東西。

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對音樂的未來的看法與期許

“EDM"崛起之後,衍生出很多大型的派對,像是Tomorrowland、Ultra Music Festival等。那這樣的活動都會有一定商業操作模式出現,會導致說夜店文化、音樂跟活動包裝都會跟著這樣的流行文化走,地方性的大型派對也越來越多,就會開始邀請很多正當紅的派對DJ或百大DJ,近幾年都是照著這個模式在走。

不過我目前看到一個情況,很多人在做一塊他覺得是正當紅的東西,但其實那些東西已經沒那麼流行了,只有少部分的人有察覺到音樂市場的改變,便開始去請到一些"真正當紅"的藝人來演出。

我希望的是夜店的流行市場文化能再開放一點,有些人覺得已經很開放了,但其實並沒有,尤其是在舞客的部分。

我們會覺得說現在國外大趴在放的東西有超多人在聽,但是不是這樣,很多舞客知道的還是我們印象中很舊的東西。最近有很多平台開始報導電音的東西,像是AES的推廣人數也超過二十幾萬了,那為什麼跟不上的人還是那麼多?跟我們的認知有那麼大的落差?

那是因為我們很容易被同溫層的人影響,也就是身旁週遭的人,facebook上的朋友。大家分享的東西都是類型差不多的,就會覺得大家接觸到的東西應該都很接近,可是市場拓廣到外面之後就會完全不一樣。

我覺得就是台灣的開放度雖然有,但還是太小。很多店家在做活動上都會選擇打安全牌,覺得會炸會賺的活動就做,願意去提升整個音樂素質的就相對比較少,可能是因為這樣要投入的資源跟時間比較大吧。

那我目前看到的是很多店家都以"百大DJ"的名義來包裝活動,敲一些百大後幾名的人來。但說真的大家對於"百大"的認知大概就是那些人而已,很多人連百大50名後的人是誰都不曉得吧(笑。

這樣其實是對整體音樂的提升跟拉高音樂的流行素質是有落差的,現在也只有少數幾個店家會做些算是跟得上流行的活動,比如說OMNI請過Skrillex、GTA 還有Yellow Claw來,Chess 請過TroyBoi,像這些才是國外正在流行到爆炸的藝人。

請些百大DJ來表演沒有不好,但倒不如把重心放在本土DJ的教育跟現場DJ給予舞客的教育這些事情。如果是間生意好的店家,在活動上面就會比較容易去操作,並更能將店裡的音樂型態銜接到跟國外一樣,與其他店家做出區隔,做得比別人前面又能比別人成功,那一定會有自己的市場在,那我希望的是台灣的店家都能把這件事做起來。

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筆者為:Diamond Wayne (AES Crew) 

加入我們 AES – Asia Electrik Sound

資料來源 MR.SKIN/賴皮 / RedBull Taiwan

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