日前舉辦的IMS Asia Pacific 國際電音高峰會太平洋亞洲會議的報導，討論到亞洲各國的電音產業現況，其中當然也少不了台灣的電音產業現況介紹。
從老外與周邊國家的觀點看台灣，究竟是如何呢？
跟著AES一起深入了解：IMS ASIA- PACIFIC ：聚焦台灣
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台灣是一個位在中國東南沿海人口稠密的島嶼，雖然其島嶼面積小於鄰國，但台灣擁有龐大且有力的文化可以提供。
台灣自認為是在亞太平洋地區電子音樂早期（初期）的接受者，主辦ROAD TO ULTRA及其他知名的派對，在早期，這個國家就讓自己以對於國際化人才在亞洲巡迴的停靠站聞名。當電子熱潮爆發時（在文化與財政兩者），台灣提出投機機會給國際知名電音品牌，例如ULTRA ，在這個特別的地區進駐提供邀請大咖DJ演出的機會，並聲稱擁有一個有價值的股權。
特別的是，台灣是大型地下音樂的家園。由於其早期對電子音樂的熟悉，很多台灣人才開始培養他們在音樂方面的興趣，並幫助建立在地音樂文化的基礎。因此，地下夜店如Korner ，也已經開放，繼續支持在地與全球的人才，並延續在電子音樂與日俱增的利益。
主要的大型音樂節：
Road to Ultra Taiwan
Spring Scream 春天吶喊
2F White Party白色派對 (場地疑慮而取消)
SpringWave Sunset日落春浪電子音樂節
著名夜店：
Elektro
OMNI
Korner
Myst
Room 18
台灣著名的DJ：
DJ Cookie
Junior
Noodles
DJ Mykal
主要的問題和限制：
對於大型國際演出費暴漲，且國外與台灣之間音樂之間有著極大的差異，所以台灣在國際間尚未被視為一個優先選擇。
不像其他周圍的地區，在台灣，對電子音樂的興趣與日俱增下，政府並沒有提出重要的決策，儘管經常的以及罕見的許可問題，台灣面臨的主要挑戰不是來自權威的存在．相反的，在不久的將來，有許多的問題台灣將會需要去跨越以及克服，這將是個挑戰超出他們的預料之中．
雖然台灣已經公開地歡迎電子音樂許多年，自從電子音樂文化在西方起飛，大咖DJ的演出費已經暴漲，成功地敲大咖DJ來台灣表演是件非常困難的事。
此外，在電子音樂方面台灣也尚未認定自己是個全球玩家，也不夠國際化，在國際電音圈我們需要支出高額的演出費但是低優先等級⋯⋯
台灣現在面臨的挑戰就是需要尋找方法去避免被國際電音圈忽視！
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筆者為: Guan (AES Crew)
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